АБДРАШИТОВ В. Ю., народный артист России, кинорежиссер, секретарь Московского союза кинематографистов
Не скрою от вас: приглашение приехать сюда и выступить было для меня несколько поначалу неожиданным, потому что здесь я выступаю, тем более на эту тему впервые. Однако, огромный опыт участия в обсуждениях тематик, близких к тому, о чем здесь идет речь, наверное, как-то подвигнул меня согласиться приехать к вам с тем, чтобы поделиться опытом наших бдений на уровне Союза кинематографистов России, Москвы, «Мосфильма».
Как я понял, эти проблемы давно в разработке, и начинать с того, чтобы рассказывать каким образом американский кинематограф завоевал весь мир, не стоит. Однако, в двух словах, если хотите, скажу. Значит, из истории мирового кино. Я обращаюсь к истории по той простой причине, что именно там, наверное, есть некоторые ответы на наши проблемы. После Второй мировой войны, когда страны — победители поделили заново мир, нужно было этот мир осваивать. И, значит, появились новые территории: у нас Восточная Европа; у стран — победителей, соответственно, свои владения новые. И вот как американцы стали осваивать эти новые территории? В города, в крупные города приезжал первый человек от американцев — это был хозяйственник. Он ходил по улицам, осматривал особняки, дворцы и пр., и подбирал помещения для будущих резиденций (для посольств, консульств и пр.). Составлял соответствующий отчет, намечался план. Он уезжал. И после него приезжал не будущий какой-то там военный атташе, не будущий какой-то крупный хозяйственник, а специалист по кинопрокату. Он ездил по городу, смотрел, что происходит с кинотеатрами, с большими залами, аудиториями, помещениями, оценивая, где можно поставить проекцию. И составлял подробный отчет. Голливуд, американское правительство на 10 лет бесплатно заваливало эти кинотеатры, эти города, эти страны своими картинами, прекрасно понимая, что через 10 лет все это обернется золотым дождем. Как оно и получилось. Хорошо это или плохо, трудно сказать — это законы рынка. Мы, я имею в виду Советский Союз, тоже осваивали свои территории в Восточной Европе. Действовали по-другому — внерыночно, а к чему пришли — понятно.
Меж тем на сегодняшний день, по моему, по крайней мере, ощущению, то же самое происходит в России. Обилие американских картин на наших экранах — это, конечно, тонкая политика и она, безусловно, в ближайшие годы принесет большой доход всем тем, кто занимается прокатом американского кино. И соответственно всем тем, кто занимается производством американского фильма.
Теперь я хочу сказать два слова о… я прошу прощения, может быть я говорю вещи тривиальные, просто подбираюсь к тому главному, что хочу сказать … теперь два слова о нынешних заботах директоров французских кинотеатров. Здесь сидят крайне уважаемые мною кинопрокатчики, и они подтвердят то, что я скажу. В настоящий момент во французском кинопрокате идут в основном французские фильмы, и самое поразительное для всего мира — это то, что французы стоят в очередях в кассы кинотеатров. Это началось лет пять, года четыре тому назад. Мы видели это собственными глазами: люди пошли сквозь очереди на отечественное французское кино. Никакие это не боевики, никакие это не хиты, а достаточно средние национальные фильмы, и люди на них пошли. Почему? Потому что многие десятилетия французское правительство, французское государство жесткими законами, жесточайшими законами сохраняло французскую культуру. Как они сохраняли язык, вы прекрасно знаете. Это отсутствие, например, там вывесок на английском языке, отсутствие рекламы на английском языке. И очень суровые квоты, связанные с показом зарубежной продукции на телеэкранах и в кинотеатрах. И вот это количество сопротивления американскому кинематографу не в том смысле, что плохому кинематографу, количество сопротивления разрушению отечественной культуры принесло результаты. И количество перешло в качество. Я не беру на себя смелость сказать, что это ренессанс французского кинематографа, но все-таки ренессанс французского кинопроизводства. И вот для нас, кинематографистов, для кинематографистов практически всего мира там произошла поразительная вещь. Там реанимирован пленочный документальный кинематограф, то есть тот кинематограф, который давно исчез во всем мире. У нас он продолжает, к счастью, существовать, но боюсь, что просто по инерции. Во Франции возродился пленочный кинематограф и телевидение, телевидению делают заказы и финансируют пленочный документальный кинематограф. Это об очень многом говорит.
Я все эти простые вещи и простые факты, которые гораздо более грамотно могут изложить специалисты, излагаю, потому, что абсолютно уверен, что без помощи государства сохранить отечественный кинематограф невозможно, равно как вообще отечественную культуру. Даже такие развитые страны, как Франция, как Америка, используют мощнейший государственные механизмы, чуть ли не силовые методы для сохранения отечественной культуры.
Можно по-разному относиться к общему и специальному образованию и так далее, но возникает вот какой вопрос. Хорошо, допустим, что это школьное образование будет замечательным образом реформировано и на выходе мы получим то, чего хотим, то есть грамотных, чуть ли не интеллигентных выпускников.
Но вопрос возникает вот какой: а что дальше? Можно ли проводить, достаточно ли продуктивно будет реформы образования среднего или даже высшего, если культурное пространство, куда выходит молодой человек, не будет, я не хочу сказать: реформировано, но так скажем сохранено в той или иной степени. Я абсолютно уверен в том, что эти вещи решаемы только в целом.
Когда я слушал вступительное слово и смотрел вот эти документы, задался вот каким вопросом: насколько, как бы это сказать, насколько депутаты Мосгордумы, насколько Правительство Москвы независимы и автономны в своих действиях, связанных с реформой или там улучшением кинопроката, киносети и кинопроизводства как такового, потому что если такая свобода существует, то вот в качестве предложения экспертам, ученым, вот что в качестве предложения.
Здесь на совещании присутствует первый заместитель генерального директора Киностудии «Мосфильм» Литвинов Александр Георгиевич — один из авторов принципиальнейших и толковейших, на наш взгляд, предложений, с которыми выступил “Мосфильм”, и обсуждал их на Совете Федерации, в Госкино, в Министерстве культуры, и я как бы его дублирую. Наверное, его было бы интереснее послушать, И вот, так сказать, эти предложения остались недообсужденными, хотя все те, кто связаны с кинопроизводством как таковым и соответственно с кинопрокатом, абсолютно уверены в том, что в этих предложениях заложена сердцевина реформы, которая может привести к сохранению кинопроизводства и отечественного кино. Надо только понять, принять тот безусловный факт, что на сегодняшний день и Россия, и соответственно Москва не может решить все эти вопросы без помощи государства, без того, что расхоже называется политической волей, а я употребляю словосочетание в буквальном смысле слова.
Может быть, эксперты учтут предложения Мосфильма, они достаточно просто изложены, чрезвычайно наглядны, аргументированы и в какой-то степени даже просчитаны. Там речь в двух словах идет о том, что если будем делать не так, как у французов, не в этом дело, но системы, которые помогали бы продвижению в прокат и соответственно фильмопроизводству отечественных фильмов, эти системы там изложены. И во всяком случае изобретать велосипед, мне кажется, не нужно. Все это достаточно обкатано во всем мире, во всяком случае, в тех странах, где заботятся об отечественной культуре и соответственно об отечественном кинематографе.
Хочу отметить, что мне чрезвычайно приятно, что Мосгордума в той или иной форме, в том или ином виде также озабочена состоянием, как я понимаю, не просто кинопроката, не просто киносети, а состоянием именно отечественного фильмопроизводства и прокатом отечественных фильмов.
Из стенограммы заседания в МГД